survival
 
23. Przegląd Sztuki SURVIVAL
 
Open call
 
SURVIwolo – wolontartiat
 
Zaplanuj wizytę
 
Kontakt
 
The Book of Dreaming
 
Za oknem jakby cieplej
 
Rodzinne warsztaty sitodruku z Jankiem...
 
DECONFINING – uwalnianie sztuki, kultury...
 
DECONFINING – antologia
 
Deconfining – rezydencje artystyczne
 
Deconfining – rezydencje artystyczne – etap I
 
Deconfining – rezydencje artystyczne – etap II
 
Deconfining – podcasty
 
Deconfining – spotkania
 
TECH TALES – o projekcie
 
DECONFINING: międzynarodowa antologia
 
Beyond Horizon
 
TECH TAILS: dzieci piszą nowe baśnie,...
 
DemArt – osoby komisarskie
 
DemArt – Międzynarodowy Instytut...
 
DemArt – wybór osoby artystycznej...
 
DemArt – realizacja artystyczna
 
DemArt – Akademia – kompendium wiedzy...
 
DemArt – Akademia – Zamawianie dzieł sztuki
 
DamArt – Akademia – O produkcji wydarzeń
 
DemArt – Akademia – O inicjowaniu zmian...
 
DemArt – Akademia – O dostępności
 
DemArt – Akademia – Jak opowiedzieć sztukę...
 
DemArt – wystawa popularyzująca założenia...
 
Narzędziownik. Społeczne zamawianie dzieł...
 
Konferencja DemArt w Rydze
 
„It warms without burning” – wystawa
 
BAW! Baby Art Walk
 
Jedyna właściwa strona krat
 
„Białe plamy są, póki ich nie zauważamy”...
 
„Białe plamy są, póki ich nie zauważamy”...
 
„Białe plamy są, póki ich nie zauważamy”...
 
„Białe plamy są, póki ich nie zauważamy”...
 
O Grupie Wrocławskiej
 
Postawy artystów awangardy wobec socrealizmu....
 
Mistrzynie, co możemy dla was zrobić?...
 
Przypominanie zapomnianych. O poszukiwaniach...
 
Postawy artystów awangardy wobec socrealizmu....
 
Mistrzynie! Co możemy dla was zrobić?...
 
Czy ceramika unikatowa może być atrakcyjna?...
 
Przypominanie zapomnianych. O poszukiwaniach...
 
O Grupie Wrocławskiej
 
Novem – wystawa Małgorzaty Herrery
 
Granica przetrwania
 
22. Przegląd Sztuki SURVIVAL
 
22. SURVIVAL – Frenezja...
 
22. SURVIVAL – zapowiedź w galerii...
 
22. SURVIVAL, SZEWSKA– wypowiedzi w mediach
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 22
 
The Big Green
 
The Big Green – ciężar powietrza
 
The Big Green – gleba
 
AI-ITHOS
 
SURV/5-21/WRO/2007-23
 
Iron Man
 
Fundacja delegatką EaP CSF
 
Uczymy (się) zmiany: z otoczeniem dla...
 
Iron Man
 
Wystawa Iron Man w galerii SZEWSKA –...
 
PRÓG i mattermorphosis – podwójna...
 
Najqueerowsza potrzeba zabawy
 
Najqueerowsza potrzeba zabawy
 
Twoje spojrzenie uderza w bok mojej twarzy
 
Twoje spojrzenie uderza w bok mojej twarzy
 
Uciekam tam z moją całą miłością…
 
Artist talk: Uciekam tam z moją całą...
 
Sound Art
 
21. Przegląd Sztuki Survival
 
21. Survival przy Szewskiej
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 21
 
Piszą o nas
 
ARTIST TALK: Rysunki z pandemii
 
Ograniczenia określonego sposobu przemieszczania...
 
KAW na wystawie „Ograniczenia określonego...
 
BAW na wystawie „Ograniczenia określonego...
 
Oprowadzanie kuratorskie po wystawie...
 
Rysunki z pandemii
 
KATALOG: „To maluję ja!”
 
Młodzież w kulturze
 
Nawiedzają mnie myśli o tym,...
 
Wrocławianki. Książka herstoryczno-artystyczna
 
„Rysunki glonowe” – wystawa w galerii...
 
Na wschodzie bez zmian
 
ARTIST TALK: Na wschodzie bez zmian
 
Jesienne spacery – BAW i SAW
 
Hanna Krzetuska. To maluję ja!
 
Forum „Hanna Krzetuska. To maluję ja!”
 
„To maluję ja!” – wystawa w Mieszkaniu...
 
Podcasty – To maluję ja!
 
Spacery historyczne
 
Scenariusze zajęć warsztatowych z cyklu...
 
„WROCŁAWIANKI” NA SZEWSKIEJ
 
Katalog: Hanna Krzetuska. To maluję ja!
 
Malująca żona Gepperta: o realiach,...
 
Uczulona na kolor: o znaczeniach...
 
Do małżeństwa byłam ustosunkowana negatywnie:...
 
Siedmioro wspaniałych, czyli BWA w galerii...
 
20!
 
20. Przegląd Sztuki SURVIVAL
 
Projekt Szpital w centrum...
 
Wolontariuszki i wolontariusze SURVIVALU
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 20
 
Tomasz Czyżkowski przeciwko wojnie
 
Anna Kołodziejczyk w galerii Szewska
 
Youth in culture
 
LOKUM DLA UCHODŹCÓW I UCHODŹCZYŃ...
 
KAROLINA JAKLEWICZ | MARZENA SADOCHA, „STAN...
 
WIOSENNY SENIOR ART WALK!
 
Wiosenny Baby Art Walk
 
ARTIST TALK: Stan wyjątkowy
 
UNLEARNING – 20 lat sztuki na rzecz...
 
Unlearning: o przyszłości relacji między...
 
Unlearning: o przyszłości relacji między...
 
ARTIFAKE: TWORZENIE NIESAMOWITYCH HISTORII
 
ARTIFAKE: MINISTERSTWO INFORMUJE
 
ARTIFAKE: Sztuka a fake news...
 
ARTIFAKE: UWAGA SZUM!
 
ALICJA PATANOWSKA I MARCIN SAWIŃSKI, „FAKE...
 
ZOFIA PAŁUCHA W GALERII SZEWSKA
 
EUROPA–AFRYKA: EKSPORT–IMPORT
 
FORUM DIALOGU
 
EWA ZWARYCZ, „ROZBITE LUSTRO”
 
ARTIST TALK: Rozbite lustro
 
ARTIFAKE: Paweł Kulczyński, „2+2=5″
 
ARTIFAKE: Liliana Zeic, „Lato nadeszło dzisiaj...
 
ARTIFAKE: Alicja Patanowska i Marcin...
 
ARTIFAKE: ART INVADES FAKES
 
ARTIFAKE: warsztaty
 
ARTIFAKE: karty pracy do pobrania
 
ARTIFAKE: wystawa podsumowująca projekt
 
ARTIFAKE: takeover – relacje z Ukrainy
 
ARTIFAKE: realizacje artystyczne
 
BAW! I SAW! W MIESZKANIU GEPPERTA
 
Wykłady w ramach projektu Innominate Spaces
 
Polska sztuka w przestrzeni publicznej....
 
Europejska Stolica Kultury Wrocław 2016
 
19. SURVIVAL NA SZEWSKIEJ
 
19. Przegląd Sztuki SURVIVAL
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 19
 
ZOFIA PAŁUCHA, „GETTING DIRTY IN THE...
 
LEON PODSIADŁY, „BEL AIR”
 
VAHA: WROCŁAW STRATEGIC SURVIVAL HUB
 
Wprowadzenie
 
Goście i gościnie
 
Definicja kryzysu
 
Strategie przetrwania
 
HORACY MUSZYŃSKI, „RIXT”
 
HANNA KRZETUSKA-GEPPERTOWA, „15 % ABSTRAKCJI”
 
WASTELAND: KULTURA DLA KLIMATU
 
KATALOG: Leon Podsiadły – Bel Air
 
KOLOROWE ZABAW!KI
 
Zbiory fundacji Art Transparent
 
Eugeniusz Geppert, Hanna Krzetuska
 
Fundację tworzą
 
Prace
 
Archiwa
 
Księgozbiór
 
WASTELAND: KULTURA DLA KLIMATU / KULTUR FÜR DAS...
 
Biografia do 1945
 
Biografia po 1945
 
Otwarcie wystawy w Mieszkaniu Gepperta...
 
O fundacji Art Transparent
 
Linia czasu
 
Zbiory
 
Bibliografia
 
O Grupie Wrocławskiej
 
O Geppertach
 
AKADEMIA LETNIA BABY ART WALK + SYMPOZJUM WROCŁAW...
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 18
 
18. Przegląd Sztuki SURVIVAL
 
BAW! Baby Art Walk 2020
 
ŚCIEŻKI DO INTERPRETACJI – PAMIĘTNIK...
 
BAW! Baby Art Walk 2020
 
SENIOR ART WALK 2020
 
Konkurs
 
Ogłoszenie konkursowe
 
Do pobrania
 
Pytania i odpowiedzi
 
Komunikat 27.03.2020
 
Wyniki konkursu
 
Wystawa pokonkursowa
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 17
 
Alfons Mazurkiewicz, Anna Raczyńska. 15%...
 
BAW! Baby Art Walk 2019
 
17. Przegląd Sztuki SURVIVAL
 
Barbara Żłobińska i Mariusz Maślanka. Bad...
 
#MUZEALNIAKI
 
BAW! Baby Art Walk 2019
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 16
 
Hanna Krzetuska, Karolina Szymanowska. 15%...
 
BAW! Baby Art Walk 2018
 
Entropia, sztuka rozpadu
 
BAW! Baby Art Walk 2018
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 15
 
Karina Marusińska. What The Eye Doesn’t...
 
Monika Konieczna, Zofia Gebhard. Mit Geistern...
 
Monika Konieczna. Atropa belladonna
 
BAW! Baby Art Walk 2017
 
THE ILLUSION OF RETURN
 
O projekcie
 
Katarzyna Perlak – rezydencja...
 
Karina Marusińska. What The Eye Doesn’t...
 
Leon Podsiadły. Bel Air
 
Akcja „Książki dla Gwinei”
 
SIECIOWANIE DLA KULTURY 2017
 
BAW! Baby Art Walk 2017
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 14
 
Mathilde Lavenne. Cienie / Shadows
 
Kasia Kmita. Kim byś była, gdybyś była kim...
 
Ghetto Relay. Projekt artystyczny Alessandry...
 
O projekcie
 
A-I-R WRO TALKS 2.0
 
Warsztaty dla młodzieży w ramach projektu...
 
Młodzież w Europie – wydarzenie...
 
Die Deutschen kamen nicht
 
Kamil Moskowczenko. W co można...
 
Stanisław Dróżdż. Ścieżki tekstu 
 
Murale
 
Instalacja artystyczna
 
Tom poetycki
 
Wiersze w przestrzeni miasta
 
Teksty
 
Wydarzenia
 
Działania edukacyjne
 
Dokumentacja fotograficzna
 
Film
 
Identyfikacja
 
Partnerzy
 
Czasoprzestrzennie
 
Optimum
 
Zapominanie
 
Od kropki i myślnika do Samotności,...
 
„Między słowem a czasem. O projekcie...
 
Wstęp do katalogu
 
Koncert
 
Prezentacja w Berlinie
 
Spotkanie dla mieszkańców
 
Spotkanie podsumowujące projekt
 
galeria 01 instalacja artystyczna Samotnosc
 
galeria 02 murale
 
galeria 03 budowa „Samotności”
 
galeria 04 murale w budowie
 
Piotr Kmita. W poszukiwaniu straconego czasu
 
Młodzież w Europie
 
Warsztaty w Liceum Ogólnokształcącym im....
 
Warsztaty w Biurze Informacyjnym Parlamentu...
 
Warsztaty w Liceum Ogólnokształcącym im....
 
Warsztaty w Powiatowym Zespole Szkół im....
 
Wydarzenie główne projektu „Młodzież...
 
O projekcie
 
Identyfikacja
 
Podwórko Gepperta 2016
 
Podwórko Gepperta. Warsztaty z Pawłem...
 
Podwórko Gepperta. Występ Chóru Komentujących...
 
O projekcie
 
BAW! Baby Art Walk 2016
 
Mit Geistern Leben. Wydeptywanie Wydeptanych...
 
O projekcie
 
Dzień 1 – 8.07.2016
 
Dzień 2 – 9.07.2016
 
Dzień 3 – 10.07.2016
 
Dzień 4 – 11.07.2016
 
Identyfikacja
 
Mit Geistern leben. Niebo nad Wrocławiem 2017
 
Wieczorynka u Geppertów – podsumowanie...
 
Słuchowisko
 
SIECIOWANIE DLA KULTURY 2016
 
100 000 KSIĄŻEK DLA GWINEI
 
O projekcie
 
Konkurs na projekt okładki elementarza
 
Donatorzy
 
Wydarzenia towarzyszące
 
Zakończenie akcji
 
Wspieraj!
 
Identyfikacja
 
BAW! Baby Art Walk 2016
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 13
 
Boże Ciało
 
Wykwit
 
Piotr Blajerski. The End
 
BAW! Baby Art Walk 2015
 
Grzegorz Różański. ZACHOWANIE MASY, cz.II...
 
Podwórko Gepperta 2015
 
O projekcie
 
Imieniny Eugeniusza Gepperta
 
Podwórko Gepperta. Warsztaty animacyjne
 
Podwórko Gepperta. Projekt społecznościowy
 
Grzegorz Różański. ZACHOWANIE MASY, cz.I...
 
Grzegorz Różański. Zachowanie masy
 
Kamil I. Widzenia
 
Anna Raczyńska. Krótkie historie
 
Wrocław: The best of
 
BAW! Baby Art Walk 2015
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 12
 
Niemcy nie przyszli
 
Nienazwane przestrzenie / Innominate Spaces –...
 
Magda Franczak z udziałem Yael Frank....
 
Maria Stożek i Szymon Wojtyła. Bondage
 
Łukasz Filak, Wawrzyniec Kolbusz
 
Kornel Janczy
 
DYSK GEPPERTA 2014
 
Katarzyna Przezwańska
 
Śmierć Internauty
 
Tomasz Opania. Right Now the Same Wind...
 
Wernisaż
 
Wystawa
 
Performans
 
Innominate Spaces
 
O projekcie
 
Wprowadzenie
 
Dzień 2
 
Performans 1
 
Dzień 1
 
Performans 2
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 11
 
Krystian Truth Czaplicki. Przesunięty dom
 
DYSK GEPPERTA 2013
 
Ewa Żuchnik. Metamorfozy
 
Piotr Sakowski „ . “
 
Bez nie-ludzi nie ma nas
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 10
 
Krzysztof Furtas, Piotr Blajerski. Lux Aeterna
 
Aktywna poezja
 
O wystawie „Aktywna poezja”
 
Prace
 
Wernisaż – dokumentacja fotograficzna
 
Sympozjum „Polska sztuka w przestrzeni...
 
Teksty
 
Wywiady
 
Identyfikacja
 
Aktywna poezja
 
Prehistoria surrealizmu socjalistycznego...
 
Wywiad z Andrzejem Orłowskim
 
Wywiad z artystkami Eweliną Ciszewską...
 
Wywiad z kuratorami Michałem Bieńkiem...
 
Artyści
 
Karina Marusińska. Sfera prywatna
 
Anna Kołodziejczyk. Obraz zniszczeń
 
Magda Franczak. Hairy Candies
 
Beata Wilczek + Michalina Grula. Ćwiczenia...
 
DYSK GEPPERTA 2012
 
Grzegorz Łoznikow. Historia w obrazkach
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 9
 
Piotr Zbierski. White Elephant
 
EGZEGEZA
 
Wystawa
 
Emergency Room
 
Identyfikacja
 
Dokumentacja fotograficzna
 
Teksty
 
O projekcie
 
Emergency Rooms Manifeste
 
EMERGENCY ROOM WROCŁAW: kryzys, różnica,...
 
Wszyscy artyści to neurotycy. Czy sztukę...
 
Zamiast wstępu. Migawki z Wrocławia
 
Emergency Rooms Manifeste
 
House of Change / Dom przemian
 
Piotr Kmita. Okropności zabawy
 
Dy Tagowska. Nigredo
 
Andrzej Sobiepan. PBZ
 
DYSK GEPPERTA 2011
 
KATALOG: Przegląd Sztuki SURVIVAL 8
 
KATALOG: „Sztuka po przejściach”...
 
Communism Never Happened
 
Communism Never Happened
 
Il Vangelo secondo i reprobi, odc. 2
 
Piotr Wysocki. Aldona
 
Zbliżanie…
 
Michał Bieniek. Wracamy z polowania
 
Senses
 
Wojny religijne
 
Malwina Karp i Katarzyna Włodarczyk....
 
KATALOG: Przegląd Młodej Sztuki...
 
Sztuka po przejściach
 
Sztuka po przejściach
 
Teksty
 
Region po przejściach, sztuka...
 
Wystawa „Sztuka po przejściach”
 
Wystawa „COMMUNISM NEVER HAPPENED”
 
Rozmowy w przejściu
 
Przestrzeń dla ludzi. Ludzie dla przestrzeni
 
FORMY ZAANGAŻOWANIA – SZTUKA W PRZESTRZENI...
 
Dotyk sztuki
 
Identyfikacja
 
Partnerzy
 
Katalog
 
O projekcie
 
Festiwal „Sztuka po przejściach 2009”
 
Festiwal „Sztuka po przejściach 2010”
 
Oiko Petersen. Downtown Collection
 
Oiko Petersen. Downtown Collection
 
Kwiaty na poddaszu
 
Pochwała przemijającego czasu
 
Anna Kołodziejczyk. Ruiny / Martwa natura
 
KATALOG: Przegląd Młodej Sztuki...
 
KATALOG: Galeria Mieszkanie Gepperta 2008,...
 
Michał Marek. X jak MM
 
Wilhelm Sasnal. Brzozowski nam współczesny
 
Pola Dwurnik. Szwajcarskie rysunki
 
Jerzy Kosałka. Najważniejsze to zdrowie –...
 
Marcin Fajfruk. Disco Combat
 
Aleksandra Urban. Wonderland
 
Michał Bieniek. Ana Layla
 
Pomiędzy wyspami
 
Opis projektu
 
Prace
 
Artyści
 
Miejsce
 
Teksty
 
Identyfikacja
 
Katalog
 
Partnerzy
 
Spacer po niebie
 
Łaźnia miejska
 
RZEKI…
 
Turlanki
 
Bez tytułu
 
KATALOG: Pomiędzy wyspami
 
KATALOG: Galeria Mieszkanie Gepperta 2007,...
 
KATALOG: Przegląd Młodej Sztuki...
 
Monika Konieczna. Kwiat dla mnie…
 
Oiko Petersen. Guys. From Poland with Love
 
Ewelina Ciszewska. Sympatyczna Pani Krysia
 
Przemysław Sanecki. Faking.Me.intimace.You
 
Anna Kołodziejczyk. Najpiękniejsze uczucia...
 
Artur Goliński. Lexicon, 6.Aufl
 
Tekla Woźniak. Kot na vhsie
 
Arkadiusz Nowakowski, Paulina Płachecka. Melanż...
 
KATALOG: Przegląd Młodej Sztuki...

Wystawa w galerii Mieszkanie Geppertów czynna: poniedziałek, środa, piątek, g. 11:00–19:00.

W Wielki Piątek (18.04) zwiedzanie możliwe po wcześniejszym umówieniu telefonicznie: 572 223 581 lub mailowo: zapisy@arttransparent.org

Wstęp bezpłatny.

Mistrzynie, co możemy dla was zrobić? Na tropie artystek z Grupy Wrocławskiej

Alicja Klimczak-Dobrzaniecka
W ramach forum popularnonaukowego „Białe plamy są, póki ich nie zauważamy” z cyklu „15% abstrakcji” powstały cztery artykuły dotyczące Grupy Wrocławskiej oraz wrocławskiej szkoły ceramiki.

Ślady działalności artystek z Grupy Wrocławskiej są wszędzie. To prace znajdujące się w instytucjach (niestety częściej w magazynach niż na wystawach), w prywatnych kolekcjach oraz te, które od czasu do czasu widać w domach aukcyjnych; to wzmianki w książkach o sztuce, choć raczej w opracowaniach zbiorowych niż klasyczne monografie (aczkolwiek takie też się zdarzają); to sporo fotografii archiwalnych rozsianych po instytucjach i zbiorach prywatnych… Do tego dochodzi wiele fragmentarycznych opowieści, a niewiele spójnych i wyczerpujących narracji. Dużo białych plam, które często uniemożliwiają linearne i rzetelne prześledzenie dziejów życia artystycznego wrocławskich twórczyń.

Ideą spotkania, które prowadziłam w fundacji Art Transparent przy okazji przedsięwzięcia „Białe plamy są, dopóki ich nie zauważymy”, był namysł nad tym, co my – odbiorcy, widzowie, miłośnicy sztuki czy osoby zajmujące się nią zawodowo – możemy uczynić dla artystek, wielkich nieobecnych sztuki wrocławskiej*. I mimo że rozmowa została poświęcona przede wszystkim twórczyniom związanym z Grupą Wrocławską – mowa była m.in. o Janinie Żemojtel (1931–2004), Krzesławie Maliszewskiej (1927–2018), Annie Szpakowskiej-Kujawskiej (ur. 1931) czy Wandzie Gołkowskiej (1925–2013) – to reprezentują one także inne artystki, często mało znane lub zupełnie zapomniane.

Moimi rozmówczyniami były Ewa Pluta, Ewa Folta oraz Alina Drapella-Hermansdorfer, z których każda reprezentuje inny obszar zawodowy. Ewa Pluta pracuje w Muzeum Miejskim Wrocławia i specjalizuje się w życiorysach wrocławskich artystek powojennych, jej perspektywa jest więc przede wszystkim instytucjonalna. Ewa Folta jest pasjonatką sztuki, założycielką kolekcji i znawczynią rynku aukcyjnego. Alina Drapella-Hermansdorfer zajmuje się natomiast projektowaniem krajobrazu oraz kształtowaniem przestrzeni publicznej, jest też współwłaścicielką ważnej kolekcji sztuki, w której znajdują się prace sygnowane znaczącymi wrocławskimi nazwiskami. Istotnym elementem jej działalności zawodowej jest włączanie sztuki współczesnej w ogólnodostępną przestrzeń.

Taki dobór rozmówczyń pozwolił mi na prowadzenie rozmowy trójtorowo. Wspólnie ze słuchaczami i słuchaczkami mogliśmy poruszać się jednocześnie po obszarach instytucji kultury, rynku aukcyjnego i kolekcjonerskiego oraz przestrzeni publicznej, co pomogło nam lepiej zrozumieć skalę problemu niepełnej obecności artystek wrocławskich w ogólnej świadomości odbiorców. Moim założeniem było opuszczenie (podstawowego, ale zarazem mocno niszowego) obszaru instytucjonalnego, poza obręb którego badania nad poszczególnymi zagadnieniami sztuki często w ogóle nie wychodzą. I chociaż w instytucjach badawczych, muzeach czy uczelniach wszystko ma swój początek, to nie można się na tym etapie zatrzymać.

Reprezentacją komercyjną, dającą wymierny obraz zainteresowania konkretnym nurtem artystycznym czy nazwiskiem, jest rynek sztuki. Jednak z punktu widzenia osób orbitujących bliżej instytucji jest to często terra incognita, funkcjonująca w zupełnie innym wymiarze, opierająca się na nie do końca zdefiniowanych zasadach, niekiedy wręcz tajemnicza. W Polsce mamy bardzo ograniczoną wiedzę o zawartościach kolekcji, co nierzadko utrudnia zbieranie informacji o stanie dzieł artystek i artystów.
Wreszcie w kraju, w którym szaleje pomnikoza, objawiająca się chorobliwą nadprodukcją monumentów wszelkiej maści, powstałych przy różnych okazjach, reprezentacja w przestrzeni publicznej polskich twórczyń (czy Polek w ogóle) jest znikoma. Gdyby ktoś chciał badać przeszłość Polski wyłącznie na podstawie tego, co zostało upamiętnione pomnikami i tablicami, niewiele herstorii miałoby szansę wybrzmieć. W obszarze sztuki tak się, niestety, dzieje.

Dostępność do wiedzy i spuścizny artystycznej wrocławskich twórczyń jest kwestią nieoczywistą i nieco zagadkową. Zdecydowanie najlepiej „opracowaną” artystką z omawianej grupy jest Wanda Gołkowska. Jej twórczość była i nadal jest przedmiotem zainteresowania badaczy, instytucji, kolekcjonerów oraz innych artystek i artystów, a pomiędzy tymi grupami widoczna jest współpraca merytoryczna, płynna wymiana informacji, udostępnianie dokumentacji czy nawet dzieł. Warto zaznaczyć, że jeśli znana jest kolekcja prywatna, w której znajdują się dzieła artystki/artysty, często łatwiejsze jest ich pozyskanie na wystawę z tego źródła niż z instytucji publicznych, które zwykle mają długie terminy realizowania wypożyczeń, a także mocno wyśrubowane warunki współpracy, nierzadko niemożliwe do spełnienia.

W przypadku Wandy Gołkowskiej – i chyba jest to jedyna tego typu okoliczność – bardzo ważnym czynnikiem, który przyczynił się do popularyzacji jej sztuki, jest fakt, iż osobą dokumentującą działania artystki oraz prowadzącą poświęcone jej archiwum po jej śmierci był jej mąż Jan Chwałczyk. Zwykle to żony, często również artystki, pełniły funkcję archiwistek dorobku mężów (i m.in. właśnie dlatego mamy lepsze zasoby źródłowe w wypadku twórców). Dodatkowo Wanda Gołkowska pracowała w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych we Wrocławiu, gdzie pięła się po szczeblach kariery akademickiej. Długotrwała praca osoby tworzącej na uczelni jest zaś niejako systemowym gwarantem, że jej dorobek, przynajmniej w pewnym stopniu, zostanie otoczony należytą troską – częściowo zarchiwizowany, opisany i udokumentowany.

Drugą artystką, o której mamy sporą wiedzę, jest Anna Szpakowska-Kujawska. Intensywne zainteresowanie jej twórczością ze strony instytucji czy kolekcjonerów, które zaowocowało wystawą indywidualną, zaproszeniami do wystaw zbiorowych, publikacjami oraz filmem, objęło ostatnie kilkanaście lat. Twórczyni sama bardzo się do tego przyczyniła poprzez czynne archiwizowanie i udostępnianie wiedzy na temat swojej twórczości, przede wszystkim za pomocą Internetu (co jest zupełnie nieoczywiste w przypadku artystek z jej pokolenia).
Wskazane przykłady to niestety nieliczne zapisane karty wrocławskiej herstorii sztuki. Więcej jest białych plam. Jedną z nich jest twórczość Janiny Żemojtel, w zasadzie zapomniana w środowisku po śmierci malarki (w trakcie spotkań w fundacji Art Transparent odbyła się pierwsza od wielu lat wystawa artystki – wspólna z przedstawieniem prac Karoliny Freino). Szczątkowe opracowania, wręcz incydentalne ślady w bibliotekach oraz sieci sprawiają, że dotarcie do świadectw twórczości Żemojtel wymaga najpierw wykonania tytanicznej pracy badawczej. Dotarcie do niej „zwykłego” miłośnika sztuki jest wyjątkowo utrudnione. Takich artystek jest więcej…

Niejako zupełnie obok dzieją się osobne poszukiwania kolekcjonerów, którzy mają bardzo rozbudzone apetyty na sztukę wrocławską. Śledzą oni przede wszystkim działalność domów aukcyjnych, w których co jakiś czas pojawiają się dzieła wrocławskich malarek, oraz próbują docierać własnymi kanałami do osób będących w posiadaniu ich prac.

Z tego obrazu dwutorowych – instytucjonalnych i prywatnych – zupełnie od siebie niezależnych, szczątkowych działań na rzecz twórczyń wyłania się konkluzja mówiąca o tym, że powinna nastąpić symbiotyczna współpraca obszaru instytucjonalnego z rynkiem sztuki (zakładająca publikacje, wypożyczenia, zapraszanie do rozmów itp.).

Nieoczywistą grupą odbiorców sztuki, której w żadnej mierze nie należy pomijać, są tzw. odbiorcy mimowolni, a zatem ci, którzy niekoniecznie przychodzą do galerii czy muzeów, nie kupują dzieł sztuki współczesnej, nie czytają literatury przedmiotu. Są jednak uczestnikami tego, co dzieje się w przestrzeni publicznej, chłoną wszystko, co wydarza się w mieście, na ulicach – nawet bez intencji. Upamiętnianie twórczyń poprzez nadawanie nazw ulicom, odsłanianie tablic, pomników czy wreszcie – o czym w trakcie spotkania mówiła Alina Drapella-Hermansdorfer – realizowanie ich prac w dużej skali, czy to w postaci rzeźb, czy murali, jest bardzo ważnym gestem. Po pierwsze wiedza o artystkach opuszcza wówczas instytucjonalną niszę i staje się elementem tkanki miejskiej. Po drugie zaś jest to faktyczny sposób pisania herstorii w najbardziej dostępny dla szerszej publiczności sposób.

Efektem naszego spotkania była pierwsza diagnoza obszarów, które należy zagospodarowywać symultanicznie, by uzupełniać białe plamy we wrocławskiej herstorii i historii sztuki. Jest to i jeszcze przez jakiś czas będzie praca wymagająca olbrzymich nakładów energii i zaangażowania, a przede wszystkim (co chyba najtrudniejsze) interdyscyplinarnego współdziałania. Pierwszy krok został już jednak zrobiony!

//

* Fundacja kontynuuje swoje badania nad członkiniami Grupy Wrocławskiej, tym razem skupiając się na „drugim pokoleniu”. Reprezentantką pierwszej generacji oraz jedną z założycielek powojennego środowiska artystycznego we Wrocławiu była Hanna Krzetuska (1903–1999) i to jej zostały poświęcone wystawy, spotkania oraz publikacje na przestrzeni dwóch ostatnich lat. Teraz przyszedł czas na kolejne pokoleni!

Nasz serwis korzysta z cookies w celu analizy odwiedzin.
Zapoznaj się z naszą polityką prywatności